空处有景，疏处不空，静中有趣，幽而有芳

    东莞可园位于东莞市区博下广深公路侧，和万江区仅一桥之隔。始建于清道光三十年（1850），特点是面积小，设计精巧，把住宅、客厅、别墅、庭院、花圃、书斋艺术地糅合在一起。在2204.5平方米的土地上，亭台楼阁，山水桥榭，厅堂轩院，一并俱全。它虽是木石、青砖结构，但建筑十分讲究，窗雕、栏杆、美人靠，甚至地板亦各具风格。它布局高低错落，处处相通，曲折回环，扑朔迷离。基调是空处有景，疏处不虚，小中见大，密而不迫，静中有趣，幽而有芳。加上摆设清新文雅，占水栽花，极富南方特色，是广东园林的精品。

    可园创建人张敬修是东莞博厦人，官至江西按察史署理布政史，他精于诗文，金石书画，琴棋诗赋，样样精通。又在可园内广邀名人逸士，吟诗作赋，作画刻印。张敬修自己为大门撰联一副：

 

    十万买邻多占水；

    一分起屋半栽花。

    此联高度概括可园占水栽花的南方建筑特色。此联后移往后门“博溪渔隐”，大门联改挂清代秀才简士良撰写的对联：

    未荒黄菊径；

    权作赤松乡。

    上联用晋陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的典故；下联用汉张良功成身退，遁迹山林，自称赤松子的故事，以比喻张敬修当时名为隐退实欲复出的心思。现在东莞可园大门联是华南农学院教授罗彤鉴1983年所书：

    可羡人间福地；

    园夸天上仙宫。

    可园内有一半边亭，名为“擘红小榭”。“擘”为粤语，同“掰”，意思为剥；“红”借代为荔枝，指这里是吃荔枝的地方。此名称出自宋代诗人方岳的《食荔枝》诗：“风枝露叶走筠笼，玉润冰红擘绉红”。

    可园内有一座名为“绿绮楼”的楼台，因楼内曾珍藏闻名海内外的绿绮台琴而得名。绿绮台琴制于唐朝武德二年（619），原是明武宗皇帝所用的御琴，后流落民间。惠州人、明嘉靖年间兵工两部尚书叶梦熊之孙叶犹龙用重金购得此琴，便在惠州西湖上泛舟与名流屈大均、今释和尚等人弹琴赋诗。后来此琴几经周折落入可园主人张敬修之手，张筑“绿绮楼”珍藏之。后此琴流落香港。游客登临此楼，有琴去楼空的悲伤感。

    可园内还有一“草草草堂”，此堂并非草堂，也非草草了事所建，而是张敬修为了纪念自己的戎马生涯而命名的。他认为，一个人对自己的品行修养和为人为事都要认真，不能草草了事。

 

    隐小若大，回环幽深，夹墙竹翠，深柳藏珍

    余荫山房位于广州市番禺区南村镇，始建于清朝同治八年（1870），由番禺举子邬彬所建。邬彬幼时聪明好学，曾中过乡试第一，但只做过刑部一个小小的七品员外郎。由于对朝廷官吏的腐败现象不满，因此辞官归隐故里，在家乡建了此座余荫山房。

    邬彬把园林取名为“余荫”有两重意思，一是感谢祖父母、父母对自己的荫护；二是希望能庇荫后代，让邬氏后人发扬光大。此园落成之际，邬彬自撰一联悬于大门：

    余地三弓红雨足；

    荫天一角绿云深。

    古人以一箭之地来比喻一百步距离，“弓”代指箭，“三弓”比喻园林很小，我只要三百步的位置就满足了。“红雨”指落花。联首巧妙地嵌入“余荫”二字，而且画龙点睛地描绘出余荫山房隐小若大、回环幽深的特色。

    余荫山房有三大奇景：虹桥引月，深柳藏珍，夹墙竹翠；有四大建筑：深柳堂，临池别馆，卧孤庐，八角亭。以游廊式拱桥把园内分隔为东西两半而又互相沟通。园内还有孔雀庭、来重亭，以及高低错落的假山，绿荫如盖的大树，四时不谢之花草，使得人如置身于苏杭园林之中。

    余荫山房的主体建筑是深柳堂，取古诗“万柳读书堂”之意，但“深柳”显得比“万柳”更隐静，因此以其为书室名。邬彬亲自为深柳堂撰联：

    鸿爪为谁忙，忍抛故里园林，春花几度，秋花几度；

    蜗居容我寄，愿集名流笠屐，旧雨同来，新雨同来。

    此联道出了园主人建筑余荫山房的目的和隐居乡村的情怀，就是希望能广邀名人雅士，或是穿蓑衣戴笠帽的农夫，穿屐的街市商贩，不论新朋旧友，只要有文才的，都一同来山房吟诗作赋，把酒谈欢。

    与深柳堂隔池相望的是临池别馆，这是园主人寻诗觅句、即席挥毫的书斋。取名为临池别馆一是别馆前临荷花池，二是古时候文人雅士以墨砚为“池”，蘸砚挥毫称“临池”。用“临池”来命名此馆，真是精妙绝伦。

    余荫山房侧有瑜园，又称小姐楼，为当年园主人女眷居住的地方，当时除了至亲之外，一般朋友不能入内。楼中布置清雅，依稀可见清代女士当年琴棋书画、梳妆刺绣、拜佛诵经的生活缩影。小姐楼如今已对游客开放，楼上有4位古装打扮、国色天香的女艺人，专为游客弹古筝，奏琵琶，唱粤曲，奉香茶，一曲曲《流水行云》、《昭君出塞》让游客如痴如醉，流连忘返。