春季摄影

    春季摄影，最主要的莫过于捕捉春天的信息，描绘春意。 

    春雨 

    春天的江南春雨绵绵，但从不影响生活和生产劳动，在雨中，在雾中别有一番情趣。“天街小雨润如酥，草色遥看近却无；最是一年春好处，绝胜细柳满皇都”。

    拍雨中的泥泞，拍如露珠的雨滴，拍如细丝的雨丝，都是春天的特点，它不同于夏天的雨如注如泼、沟满壕平，穿装服饰也不一样。 

    拍雨珠或雨丝，要选择深暗的背景，采用快门优先，根据雨丝的大小，用14~18秒，再根据亮度情况选用光圈。有时还可以选择含苞待放或已开放的花柳枝芽为前景，就更能表现出春天的特点。

    雾 

    雾可以增加空间感，为了使景物层次分开，要选择有近景、中景、远景层次分明场所。雾有浓重稀薄之分，从摄影效果着眼，薄雾比浓雾好。

    拍雾，不宜用顺光，应用侧光或逆光。因为雾天阳光不强，没有投影，景物影调过分柔和，顺光不宜分出景物层次，而用侧光就会好得多。

    雾，本身是一个由光珠组成的屏幕，比正常景物亮而反差小，亮度大拍照时防止曝光过度而缺乏层次。 

    用黑白片拍雾，可以加用UV镜、淡黄色滤色镜或偏振镜。用彩色片拍雾，可以使用UV镜或偏振镜，既可以适当的调节色温，又能提高清晰度，而又不失雾感。

    风 

    这是北方春天的特点，尤其是西北和华北，一过春节直到“五一”，风中卷着黄沙细土。 

    既然生活中不仅仅是鲜花翠柳，也有细土黄沙，春天也不全是山青水秀，也有荒山秃岭和花不长、草不生的地方，生活摄影就不能只拍莺歌燕舞，也要拍与天奋斗。在北方的劳动人民，春天大部分时间是在与风奋斗，就连桃杏花也是在风中摇曳而开，在风中飘落。就一年四季而论，北方的春风差不多要占四分之一。

    拍风，当然要借助某些风标与衬托，如摇曳的柳枝、飘展的红旗、摆起的头纱、吹起的头发等等。 

    风，卷起的沙土形成一道浑黄的屏障，从摄影效果上看，它能增加空间感，拍照时利用远、中、近景表现其空间透视。 

    从技术上讲，拍照风中景物与拍雾中景物正相反，雾“水珠”，是亮的，而风中的沙土阻光率却很大；从拍照彩色片的角度讲，雾会提高色温，而风会降低色温。故拍风景物要防止曝光不足和色温偏低。只有一点是一样的，景物都是朦胧的。

    春意 

   “不须迎向东郊去，春在千门万户中。”这是清朝诗人叶燮的《迎春》中的名句。春天，不仅景色宜人，只要稍加观察，就会发现家家户户人人处处都有春意。如柳梢碧痕，源头飞湍，固然预告千山竞秀，万类勃苏；而人人都有一颗春天的心，拿起相机，按下快门，就会留下春天生活的写照。

夏季摄影

    田园生活照 

    夏季，绿树浓荫，到处一片生机，而田园生活照成为不少到乡村旅游者摄影首选。 
    田园生活摄影最好不要拍呆照，只是以某些特定的背景站在前面拍照，而应在做某些农田劳动时拍照。如为果树施药、采瓜、摘豆、浇水输渠，牧鹅喂鸡之类拍照。拍照时以人物为前景，以特定环境为中景或背景。

    夏日的特定活动 

    夏日的特定活动在个人生活中是最富有纪念性的。因为，在个人生活中，虽然每年都有夏天，但每年都不相同，随着年龄的增长，兴趣爱好都会在夏天的活动中体现出来。如划船、游泳、戏水以及对阳伞服饰的爱好等都会标志出不同的“时代”。

    由于夏天光线强，气温高，可以用较高的快门速度和较小的光圈，故不必担心焦点不清和景深不够，只要能拿稳相机，完全可以和估计距离取景，不用在取景器的裂缝或重影调焦器上调焦。但也有一些弊端：

    第一，夏天光线强拍照最容易出现反差过大，色温过高。所以： 
    尽可能避开光线过强的中午，如果错不开就用逆光拍照，对主体人物应用反光屏或闪光灯从阴影的方面作反射辅助光，以降低反差，并增强阴影部的质感。

    如果拍黑白片，在光线对比度大时，为适当地降低一些反差，可以在拍照时曝光量稍大些，减少一些显影时间。

    在强光下拍摄人物，为降低面部反差，增强阴影部的质感，可以加用黄绿色滤色镜加以调和。 

    第二，夏季阴雨天多，对日常生活摄影来说，不要回避阴雨天。相反，阴雨天更富有夏天的生活气息，有些景物在雨天反而更美，如莲花荷叶松针柏枝、田间禾穑、城市路面都别有一番情趣，尤其是在茫茫细雨中拍摄出的远景更富有诗情画意。

    由于拍照夏日活动，活跃的题材较多，如划船、游泳，而且经常处于阴暗差较大的照明条件下，容易产生对主体曝光时间判断上的失误和拍照瞬间的失误。如活动着的人物，处于侧光时，其曝光值为EV13，但其姿态情绪均不理想，不能按动快门。当他运动到逆光的位置时，姿态情绪处于最佳状态，但曝光值只有EV10，相差3级光圈或快门速度，超过了胶片的感光宽容度。遇到这种情况，应有充分的思想准备，以防措手不及。

    在自然光下的人物摄影 

    在夏天，穿白色或浅色衣服的人较多，穿花花绿绿色彩鲜艳的衣服的人较多，而同时是面色皮肤黝黑者较多，这就给拍照提出一个难题：很难处理反差与色调的平衡。因此，在拍照以人物为主的黑白照片时，要加用黄色滤色镜或黄绿色滤色镜。而彩色片则应尽可能避开光线太强时拍照人物肖像。反差太大时会严重丧失质感。如果避不开，宁肯用逆光加辅助光或闪光灯、反光屏。尤其拍照游泳戏水等人物活动，利用逆光可拍出晶莹的浪花和水珠。

    夏天拍照人物还怕顶光。从正上方射来的太阳光，使人物的眼窝和鼻下形成强烈的黑影，所以不要在正中午拍照人物的生活照。 
    夏天不仅容易出现高反差，而且也容易出现低反差，因为阴雨天较多。这样就容易出现前面提到的两个问题，反差过大和反差过小。 
    反差过大或反差过小，都会造成缺少层次，影响质感。因此，夏天生活摄影还要注意： 
    使用有测光表的相机或自动曝光相机，在光线强，对比度大时，若主体处于暗部或暗部比例较小，要防上曝光不足，应“宁过勿不及”；若是阴天，几乎看不出明显的明暗差，要防止曝光过度。

    如果人物在画面中所占比例很小（事实上也经常出现这种情况，如在海滨或山顶上），其背景是大面积的青天白云，有大量的紫外线。背景的亮度远远大于主体人物，测光表给的读数远远超过人物实际照度，故也容易造成主体人物曝光不足。若是以山为背景、以丛林为背景、以暗景或深色景物为背景，测光表给的读数偏低，就会使人物曝光过度。故如遇前类情况应增加一些曝光量，遇到后一种情况要减少一些曝光时间。

秋季摄影

    秋天，无论是赏秋景、忙秋收、品秋果、逛秋市，都是秋季生活摄影的好题材。 
    秋景 

    秋天，空气清新，天空特别蓝，白云也非常白，自然构成奇妙的图画。尤其是一场秋雨过后，空气中尚有淡烟疏雨，斜阳穿过树隙，一缕缕光束似锦织彩缎，无论是在这种环境中劳动还是散步都十分惬意，真如人在画中游。 

    到野外或山林，你会看到红橙黄绿交映，瓜果谷菜丰登，“三春不如一秋忙”，这些天然景色更是一番情趣在镜头。 

    用黑白片拍照秋景，要注意滤色镜的使用，因为，自然景物色彩十分丰富，如红色的果子、绿色的叶子，肉眼看去十分鲜艳，但摄入镜头后，由于黑白胶片感色性的关系，红果与绿叶对比度却很小，几乎分不出层次。如果加用红色滤色镜，就会出现白色或浅色的果子，黑色或深色的叶子；若加用绿色滤色镜，就会出现白色或浅色的叶子，黑色或深色的果子，使果子与叶子在色调层次上都出现对比。

    拍照秋景秋色，不仅记录曾此一游，更主要的是增加了生活的情趣，拍照本身就是一种情趣，欣赏拍照出的作品也是一种情趣。因为，每按一次快门都凝聚着摄影者的情感，都是一次摄影技术的考核。

    拍照秋景的技术要求： 

    秋景色彩最富，前后景层次最分明，这种色彩和层次有两种表现形式：一是由空气透视造成的，如近处色彩鲜艳，远处有紫外线和空气中的介质；另一种是由不同颜色的较大面积的色块构成的层次，如红、橙、黄、绿等光波长的色光给人以近的感觉；青、蓝、紫等光波短的色光给人以远的感觉。鉴于上述原因，在取景时要考虑颜色对远近感的影响，如不能将光波长的色光作比它光波短的色光作背景，否则就有一种镶嵌感。

    拍照黑白片，可以用滤色镜进行调整。从总体上讲，主体是什么颜色就用什么颜色的滤色镜，或者想让什么颜色突出，就用什么颜色的滤色镜。 

    取景构图要尽量简洁，因为秋天色彩较多，如果在一个画面上，五光十色，就会给人以很乱的感觉。在一幅作品中，其主要颜色有一两个就够了，就如人们穿衣服，一般人不喜欢用各种颜色缝在一起的百衲衣。

    当然，有时客观就有这样的景物，如市场或商店，但在比例上主体的颜色不能太碎。 

    从用光的角度讲，无论彩色片还是黑白片，最好用斜侧光。比如拍一张以农家小院的蔬菜、瓜棚、豆架为背景的田园生活，平光或逆光都不如斜侧光更能使主体与环境联系得紧密，色彩呼应和谐。如果旨在突出人物服装的色彩，使其更显得亮些，则可以用较暗的背景或逆光。

冬季摄影

    雪景与树挂 

    拍照雪景有三种情况，一是单纯的雪景，即使有人物，也是雪景中的点缀、陪衬，人物在画面中位置很小。第二种情况是以雪作景，人物为主，雪与人物之间有一定距离，雪的反光不能直接反射到人物的脸上或身上，这时形成人与雪的强烈对比。第三种情况是人在雪中，雪的反射光可以反射到人物的身上或脸上。三种情况要作三种对待。

    单纯的雪景 

    初试拍雪的人，往往有一种误解，哪里雪多到哪里去拍，哪里雪白到哪里去拍。实际这样拍出的效果不一定能把雪“拍多”、“拍白”。道理很简单，比如在广场上全是一片刚刚降下的白雪，拍出来会是什么样呢？不但没有多的效果，而且也没有了雪的质感。多，必须有量的标志，量的比较；白，必须有黑或其它颜色的对比和陪衬。既有量感又有质感才有多雪的效果。

    量感或质感都是陪衬出来的，首先是阴影，而后是以少胜多的衬托。如一枝松柏枝上的雪，要比广场上的一大片雪质感更强，逆光、斜侧光或斜侧逆光比顺光质感更好。雪的逆光，不可能像其它景物逆光会出现纯度很黑的阴影。雪，不仅要有阴影的衬托，还要有景物的衬托，如前面提到的松柏枝上或榆柳枝干上，或借助景物中的建筑物或人物衣着。

    树挂是降雪后的一种景观，为拍树挂的质感，最好以树挂为近景，再有远景之雪衬之。若用黑白片拍雪景，最好使用黄滤色镜或红滤色镜。因为雪后的天空一般都是呈灰白色。若用彩色拍雪景，最好使用偏振镜。

    拍照单纯的雪景最有利的时机与方法是： 

    雪正在降落时，特别是在降鹅毛大雪时，用小一点的光圈，如用标准镜头可用f/11或用f/16的光圈，距离标尺放在5米上，将相机装在三脚架上，找一个暗的背景，用较慢的快门速度，如1/30秒，就可以拍下落雪的痕迹。

    太阳斜射地面时，起伏不平的雪自身投下阴影，会增加质感和量感。 

    用彩色片拍雪景加用偏振镜，一方面能够调整天空的颜色，而且可以消除反光和降低色温。因为雪天色温较高，会出现蓝色的影子。 

    尽可能用遮光罩，以防止杂乱的反射光进入镜头。 

    拍黑白片时，如果为了反差强些，就用D——76显影液冲洗底片，延长显影时间；如果为了增加层次，提高质感，就用DK——20显影液，其反差可能小些。